Historisch-künstlerische Analyse von Dr. Chiara Voltarel
Vom belebten und eleganten Platz von Montebelluna führt der Duft der Linden zu einer Allee, die sanft zum Hügel des alten Marktes und zur ehemaligen Pfarrkirche Santa Maria in Colle ansteigt, einem Komplex oberhalb der Stadt, der einst das religiöse, administrative und kommerzielle Zentrum der Stadt war. In dem Gebiet sind wertvolle Zeugnisse einer viel älteren Besiedlung aus der paläovenezianischen Zeit erhalten.
Bis zum Ende des 18. Jahrhunderts war der Hügel ein besonders wichtiger Ort, an dem der jahrhundertealte Markt der Stadt stattfand.
Mit der Krise des Handels und dem Aufkommen der Moderne wurde das Gebiet jedoch zunehmend unzugänglich. So entstand in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts die Notwendigkeit, den Markt in den unteren Teil der Stadt zu verlegen, und gegen Ende des Jahrhunderts nahm ein ehrgeiziges Stadtplanungsprojekt des Ingenieurs Giobatta Dall'Armi Gestalt an, das zusammen mit einem neuen Straßennetz das moderne Montebelluna entstehen ließ.
An der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert folgte eine Periode großen Wachstums: Die Bevölkerung wuchs um 80%, die unternehmerische und bürgerliche Klasse des Handels und der Dienstleistungen entwickelte sich, die immer mehr darauf bedacht war, sich zu profilieren und, wenn möglich, zu protzen, indem sie den Palästen und Wohngebäuden, die entlang der neuen Straßen entstanden, ein neues Gesicht gab.1.
¹ Lucio De Bortoli, Montebelluna und der Markt, Ursprünge und Aufbau einer StadtDanilo Zanetti Editore, Montebelluna 2006.
Die Via Tripoli, die später in die Viale della Vittoria übergeht, wird bis zur Kreuzung mit der Via della Chiesa verlängert, die ein krummes Dreieck mit der Viale Matteotti bildet und einen der schönsten und eindrucksvollsten Bereiche der Stadt abgrenzt, einen "Gartenstadt"-Bereich, der nach und nach mit wertvoller und kostbarer Architektur im Jugendstil bereichert wird2.
² Lucio De Bortoli, Montebelluna im frühen 20. Jahrhundert. Private Gebäude in Originalzeichnungen und Archivkarten,
Biblioteca Comunale di Montebelluna, Montebelluna 2007; Lucio De Bortoli, Montebelluna profilo storico, Danilo Zanetti Editore, Montebelluna 2024, S. 318.
Zu Beginn der Nachkriegszeit entstanden auf der Grünfläche der neuen Viale della Vittoria zahlreiche Baustellen: 1922 wurde mit dem Bau des Kinos Eden begonnen, das ein Symbol für die wachsende Modernität und die Wiederbelebung des Lebens nach den tragischen Ereignissen des Krieges ist. Die Straße wird damit zu einer der schönsten in Montebelluna³.
Zu den verschiedenen Architekten des neuen Stadtdekors gehörte der Landvermesser und Leutnant Attilio De Campo. In den 1920er Jahren wurde er häufig in den Akten der Baukommission von Montebelluna erwähnt. Seine Tätigkeit war intensiv, konzentrierte sich aber auf wenige Jahre und gipfelte in dem Projekt für sein eigenes Haus, das er der Kommission 1925 vorlegte.
Lucio De Bortoli, Historisches Profil von Montebelluna, Verlag Danilo Zane1, Montebelluna 2024, S. 85-156.
Das Gebäude hat im Vergleich zu den damals gebräuchlichen Stilrichtungen ein ungewöhnliches Aussehen, aber das Projekt wurde sofort und ohne Vorschriften angenommen, ein Detail, das die Wertschätzung des Vermessungsingenieurs durch die Verwalter beweist. Das Gebäude entspricht dem ursprünglichen Entwurf, mit Ausnahme der Spitze des Türmchens: Anstelle der geplanten dreiteiligen Lanzettfenster und des einteiligen Lanzettfensters weist es nun eine solide Struktur auf, gekrönt von robusten Hängebögen, die an die Kragsteine der Türme erinnern.
Casa De Campo präsentiert sich in einem historisierenden, neomittelalterlichen Stil, der mit Jugendstilelementen angereichert ist; es ist eine Art "Castelletto", wie es heute oft genannt wird, das sich von der zeitgenössischen Architektur der Gegend abhebt. Auf einem Quadersockel erhebt sich der Backsteinbau, aus dem sich ein Türmchen erhebt. Die Volumina werden durch raffinierte architektonische Elemente gemildert: die von gekerbten Profilen umrahmten einbogigen Fenster, die kleinen Terrassen, die von eleganten steinernen Modillions getragen werden, das vorspringende Dach, in dem sich kleine Fenster mit Spiegeln abwechseln, die mit gemalten Motiven verziert sind. Die Raffinesse des Gebäudes zeigt sich vor allem in den Brüstungen der Balkone, die aus Schmiedeeisen gefertigt und mit phytomorphen Motiven verziert sind: ein Kunsthandwerk zwischen Kunst und Handwerk, das durch die Strömung des Modernismus oder des floralen Stils, der sich Ende des 19. Jahrhunderts verbreitete, wieder in Mode kam.
Wenn man die kleine Treppe hinaufsteigt, wird man von einem offenen Vestibül mit zwei eleganten Holztüren und zoomorphen und phytomorphen Verzierungen, ebenfalls aus Schmiedeeisen, empfangen.
Wenn man zur Decke hinaufschaut, stößt man auf eine ziemlich faszinierende und rätselhafte dekorative Malerei. Ein zentrales Rondell, das eine gemalte Sanduhr mit Flügeln beherbergt, wird von konzentrischen Bändern umrandet; eines davon trägt das Dante-Zitat "VASSENE IL TEMPO E L'UOM NON SE N'AVVEDE"6 oder die Zeit fließt dahin und der Mensch bemerkt sie nicht. Eine Warnung an die flüchtige Zeit und den Zyklus des Tages, die zum Teil in den eckigen Darstellungen widerhallt, in denen zwei Nachttiere, die Fledermaus und die Eule, stilisiert sind, und zwei andere Vögel, die traditionell mit der Wiedergeburt verbunden sind: der Hahn und die Schwalbe. Während der Hahn ein nächtlicher Beobachter ist, der Wache hält und die Rückkehr der Sonne beschwört, ist die Schwalbe mit dem Nest und dem Zuhause verbunden und wird zum Symbol der Familienliebe, aber auch mit dem Frühling und damit der Wiedergeburt, mit dem Gefühl der Freiheit, das sie durch ihre ständigen Reisen zum Ausdruck bringt, und mit der Hoffnung auf Veränderung: Es ist eine positive Botschaft für den Gastgeber und den Gast, denn die Schwalbe legt nahe, angesichts der davonlaufenden Zeit Schwierigkeiten mit Mut und Hoffnung auf die Zukunft zu begegnen.
⁶ Dante Alighieri, Divina Comedia, Gesang IV des Purgatorio.
Über den Landvermesser Da Campo ist, abgesehen von diesen wenigen Jahren seiner Tätigkeit, nicht viel bekannt. Wir wissen, dass sein Haus in die Hände des Buchhalters Carlo Bernardi überging, einer prominenten Figur in der Banca Popolare der Stadt, der auch als "ausgeliehener" Buchhalter der Gemeinde für die Verwaltung der Subventionen für Tausende von Flüchtlingen diente. Später war es der Wohnsitz der Familie Garbujo, die ursprünglich aus Volpago del Montello stammte und später nach Montebelluna zog. Nachdem es mehrere Jahre lang unbewohnt war, wurde es vor kurzem einem umfassenden Restaurierungsprojekt unterzogen, das darauf abzielt, seine historische und kulturelle Integrität zu bewahren und ihm seine ursprüngliche Pracht zurückzugeben.
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