Análisis histórico-artístico de la Dra. Chiara Voltarel
Desde la animada y elegante plaza de Montebelluna, el aroma de los tilos conduce a una avenida arbolada que asciende suavemente hasta la colina del antiguo mercado y hasta la antigua iglesia parroquial de Santa Maria in Colle, un complejo situado por encima de la ciudad, que en su día fue el centro religioso, administrativo y comercial de la localidad. La zona conserva valiosos testimonios de asentamientos mucho más antiguos que se remontan a la época paleoveneciana.
Hasta finales del siglo XVIII, la colina siguió siendo un lugar especialmente vital, ya que albergaba el mercado centenario de la ciudad.
Con la crisis del comercio y el advenimiento de la modernidad, sin embargo, la zona se volvió progresivamente inaccesible. Así, en la segunda mitad del siglo XIX, surgió la necesidad de trasladar el mercado a la parte baja de la ciudad y, hacia finales de siglo, tomó forma un ambicioso proyecto urbanístico del ingeniero Giobatta Dall'Armi que, con una nueva red viaria, dio vida a la Montebelluna moderna.
A finales del siglo XIX y principios del XX se produjo un período de gran crecimiento: la población aumentó en 80%, se desarrolló la clase empresarial y burguesa del comercio y los servicios, cada vez más deseosa de distinguirse y, si era posible, de lucirse, dando un nuevo rostro a los palacios y edificios residenciales que surgieron a lo largo de las nuevas carreteras...1.
¹ Lucio De Bortoli, Montebelluna y el mercado, Orígenes y construcción de una ciudad, Danilo Zanetti Editore, Montebelluna 2006.
Via Tripoli, que más tarde se convertirá en Viale della Vittoria, se prolonga hasta cruzar Via della Chiesa que, cerrando un triángulo torcido con Viale Matteotti, delimita una de las zonas más bellas y evocadoras de la ciudad, un tramo de "ciudad jardín" que se enriquece poco a poco con una valiosa arquitectura que mira al Art Nouveau2.
Lucio De Bortoli, Montebelluna a principios del siglo XX. Edificios privados en planos originales y mapas de archivo,
Biblioteca Comunale di Montebelluna, Montebelluna 2007; Lucio De Bortoli, Montebelluna profilo storico, Danilo Zanetti Editore, Montebelluna 2024, p. 318.
A principios de la posguerra, se abren numerosas obras en la zona verde del nuevo Viale della Vittoria: en 1922 comienzan los trabajos de construcción del Cine Teatro Edén, símbolo de la creciente modernidad y del renacimiento de la vida tras los trágicos acontecimientos de la guerra. La calle está así a punto de convertirse en una de las más bellas de Montebelluna³.
Entre los diversos arquitectos de la nueva decoración de la ciudad figuraba el agrimensor y teniente Attilio De Campo. En los años veinte, se le menciona a menudo en los expedientes de la Comisión de Construcción de Montebelluna. Su actividad fue intensa pero se concentró en pocos años, culminando en el proyecto de su propia casa, presentado a la Comisión en 1925.
Lucio De Bortoli, Perfil histórico de Montebelluna, editorial Danilo Zane1, Montebelluna 2024, pp. 85-156.
El edificio tiene un aspecto singular en comparación con las tipologías estilísticas en uso en la época, pero el proyecto fue aceptado de inmediato, sin prescripciones, detalle que demuestra la estima en que tenían al agrimensor los administradores. El edificio refleja el diseño original, excepto en la parte superior del torreón: en lugar de las ventanas lanceoladas triples y la ventana lanceolada única previstas, ahora tiene una estructura sólida, coronada por robustos arcos colgantes que recuerdan las ménsulas de las torres.
La Casa De Campo se presenta en un estilo historicista de inspiración neomedieval, enriquecido con toques Art Nouveau; es una especie de "castelletto", como se le suele llamar hoy, que destaca entre la arquitectura contemporánea de la zona. Sobre un zócalo de sillería se levanta la estructura de ladrillo de la que emerge una torreta. Los volúmenes se suavizan con refinados elementos arquitectónicos: las ventanas ojivales sencillas enmarcadas por perfiles dentados, las pequeñas terrazas sostenidas por elegantes modillones de piedra, el tejado en voladizo que alterna pequeñas ventanas con espejos decorados con motivos pintados. El refinamiento del edificio aflora sobre todo en los antepechos de los balcones, de hierro forjado y decorados con motivos fitomórficos: una factura a caballo entre el arte y la artesanía, puesta de nuevo de moda por la corriente modernista, o estilo floral, que se extendió a finales del siglo XIX.
Al subir el pequeño tramo de escaleras, nos recibe un vestíbulo abierto con dos elegantes puertas de madera y decoraciones zoomorfas y fitomorfas también de hierro forjado.
Si miramos al techo, nos encontramos con una pintura decorativa bastante intrigante y enigmática. Un redondel central, que alberga un reloj de arena pintado con alas, está bordeado por bandas concéntricas; una de ellas lleva la cita de Dante "VASSENE IL TEMPO E L'UOM NON SE N'AVVEDE"6 o el tiempo pasa y el hombre no se da cuenta. Una advertencia a la fugacidad del tiempo y al ciclo del día de la que se hacen eco en parte las representaciones angulosas, en las que se estilizan dos animales nocturnos, el murciélago y el búho, y otras dos aves tradicionalmente vinculadas al renacimiento: el gallo y la golondrina. Si el gallo es un observador nocturno, centinela y propiciador del regreso del sol, la golondrina está vinculada al nido y al hogar, convirtiéndose en símbolo del amor familiar, pero también a la primavera y, por tanto, al renacimiento, al sentimiento de libertad que expresa a través de sus constantes viajes y a la esperanza de cambio: es un mensaje positivo para el anfitrión y el invitado porque la golondrina sugiere, frente a la huida del tiempo, afrontar las dificultades con valentía y esperanza en el futuro.
⁶ Dante Alighieri, Divina Comedia, Canto IV del Purgatorio.
Del agrimensor Da Campo, a excepción de estos pocos años de actividad, no se sabe gran cosa. Sí sabemos que su casa pasó a manos del contable Carlo Bernardi, figura destacada de la Banca Popolare de la ciudad, que también ejerció de contable "prestado" al ayuntamiento para la gestión de los subsidios a los miles de refugiados. Posteriormente fue el hogar de la familia Garbujo, originaria de Volpago del Montello, que más tarde se trasladó a Montebelluna. Deshabitado durante varios años, recientemente ha sido objeto de un importante proyecto de restauración destinado a preservar su integridad histórica y cultural, que le ha devuelto su esplendor original.
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